日暮 Napszállta

奥斯卡最佳外语片《索尔之子》导演新作，竟然还是用回原本那种主观镜头摄影风格，不过对于这个故事以及主角来说，这种接近抽空现实意味的角色很难立得住脚，有点故弄玄虚的做派～

那变焦用得，真销魂

这部影片4推荐给特定的人群。如果你看过随波逐流的人或者李安的中场战事这类影片，并且不反感，且获得持久的生理和心理的动荡。那么，我推荐你看这部影片。导演延续了索尔之子中使用的大量近景跟拍，手持长镜头，限制了观众视角，这种完全沉静的视点让我不得不始终跟随女主行动。正如我的迷茫一样，不要怀疑，影片中的女主也在迷茫，她始终处于寻找状态。寻找父母留下的帽子店，寻找伯爵夫人，寻找女工，寻找哥哥......在战争前夕，整个城市都笼罩在燥热的烟尘中，混乱在里面滋生，作为一个普通人的女主，在道德和本能之间游走。每推开一扇门又会出现新的问题，观众跟随女主在这个巨大的迷宫里游走。到最后我不得不问出，卡尔曼·莱特（女主哥哥）是否真的存在？莱特已经化为一种符号/象征？（刚看完太晕了，先随笔记一些，之后再做补充）

大荧幕摄影打光都太好看了

还是索尔之子那一套，技术很出色，但这次内容实在没啥共情，不是很好看。女主面瘫...