巴山夜雨

在那个“杜甫是地主，普希金是贵族，雨果是资产阶级，高尔基都得重新看，现代中国作家又都是牛鬼蛇神”黑白颠倒的时代，平庸的恶是指数级的，而平凡的善是互抵的。 拨乱反正后，无数人一度以为未来是光明的，却未曾发觉这“光明”不是自由，自然的，是那个红太阳投来的虚妄的假象。 过去能布满黑暗，只要愿意，还能将这光芒隐藏。

你的眼底是否常含泪光

错把巴山作巫山，翻云覆雨总无情

70周年影展*天山。3.5/5，尚未脱离样板戏的美学，大量特写和舞台化的表演让人物沦为注解故事的符号，但文本强烈的批判意识达到了空前、恐怕也绝后的尺度，抽象看人、红黑二元、阶级化作家、迷信权威、精神囚犯，这些直露的台词，在后来的第五代中转换为了更含蓄也更隐忍的视觉符号。而吴贻弓将巴山的意象归结为：在总是象征历史的幽暗长河之中，是满载着伤痕的“回忆之屋”，人们把旧的身份沉入水底，再次从作为哺育者的长江中重生。1980年成为一个承前（集体）启后（个人）的转折时刻，一年后，舒婷在游览神女峰时写下了：与其在悬崖展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。这样代价沉重的转折，不知道今天喧嚣着“红黑榜”的粉们，是否能明白。

原来我们有过这么值得看的电影 现在技术越来越好 可故事越来越烂